Восемь вопросов об одном чудном мгновении
18 января 2004: Камa Гинкас отвечает на вопросы Scriptum.ru, Нью Хэйвен, США
Ниже дается звуковое интервью Камы Гинкаса, которое он дал в течение получаса 18-го января 2004-го года. Для удобства слушателя,
полная запись представлена в фрагментах, и каждый звуковой фрагмент снабжен
приблизительным текстовым конспектом.
Scriptum.Ru: Вы приехали в Йельскую школу драматического искусства. Это одна из самых лучших школ
в Америке. Kак вы оцениваете уровень этой школы?
Я не могу никак оценивать школы, ни Йельскую, ни какую-либо другую американскую школу, потому
что я их не знаю... Я видел двенадцать лет назад, так получилось, за десять дней тридцать спектаклей в Чикаго и Сан Франциско. Среди них был
потрясающий спектакль театра Стэппенвулф "Гроздья Гнева"... Он тогда не был известен в Нью Йорке, и был частично самодеятельным... В России количество
замечательных спектаклей такое же небольшое, но общий уровень, на самом деле, довольно высокий, в отличие от Америки. О чем я говорю с большим
опасением... Если в России есть общая система обучения, которая базируется на системе Станиславского и на школе старой, то в Америке, каждый педагог
горазд учить тому, что хочет, что ему интересно или близко... Если ты говоришь про школу Екатеринбурга или Саратова, то она отличается только
уровнем. Там педагоги лучше, здесь педагоги хуже. Система одна и та же... А здесь нет общей системы.../608 kB/
В Москву! В Москву!
1 февраля 2004: Завершена американская часть премьеры "Скрипки Ротшильда"
31-го января 2004-го года, в 9 часов 50 минут, также как и в предыдущие четырнадцать вечеров, зрители в театре Йельского университета аплодируют стоя. В этот вечер последнего спектакля в Америке,
Кама Гинкас принимает овацию на сцене и, переходя с русского на английский, вызывает и поименно представляет всю русско-американскую команду, от переводчиков и поставщиков сэндвичей до директора театра.
Зал отвечает хохотом на шутки Камы, который своей энергией больше напоминает лидера рок-группы чем шестидесятидвухлетнего театрального мэтра. Это неожиданная
разрядка приходится весьма кстати публике, только что пережившей финал спектакля "Скрипка Ротшильда". В нем, американские зрители
видели как гробовщик и антисемит Яков, примирившись перед смертью со своим Другим, замирает в дупле громадной ветлы...
Homo Ludens Гинкас:
"Жить" означает "Жить в театре"
20 декабря 2003: "Скрипка Ротшильда" завершает московскую трилогию Камы Гинкаса в Йеле (США)
Пьеса «Скрипка Ротшильда» была написана на основе чеховского рассказа, когда Гинкас начинал
разрабатывать свой метод превращения прозы в сценические тексты. Свое желание ставить прозу режиссер
объяснял «страхом» перед «большими» Чеховскими пьесами. Однако есть нечто другое, что постоянно
заставляет его искать театр, не основанный на традиционных формах театральных текстов. Гинкас выражает себя,
высвобождая внутреннюю драматургичность в смежных искусствах: в музыке и танце («Полифония
мира»), в живописи («Сны изгнания»), в беллетристике («Пушкин и Натали»)...
Кама Гинкас o трилогии «Жизнь прекрасна. По Чехову»
11 декабря 2003: Репетиции в Москве подходят к концу
Чехов был под два метра ростом, с широким лицом, плечами и кулаками. Был не прочь выпить и своим обаянием и контактностью пользовался
исключительным успехом у женщин. Я себе задал вопрос, как этот мужчина, шаг за шагом, силой своей воли,
изменился и превратился в скромного и порядочного человека. Мне был интересен этот процесс формирования
самого себя. Как он вырабатывал некий свой кодекс о том, каким должен быть русский писатель. И как жил в
соответствии с этим кодексом. При всем том, в нем продолжал подспудно жить мощнейший темперамент. Он,
как настоящий стоик, все время загонял его в узкие рамки. «Человек в футляре» – это сам
Чехов...
